Paisajes: Matrakji Nasuh

Este "paisaje" me fascina desde que lo conocí hace mucho años. 

Olvidándome de lo que sé de esta imagen, me atrae la desolación del campo, más allá de la zona habitada, abajo, con sus edificios, palmeras, pastos o campos verdes cercados, tras atravesar el río, en la parte inferior.

Alejándonos de la ciudad, del mundo habitado, algunos matojos, animales,  y todo esa extensión despoblada, atravesada por caminos solitarios que se encuentran, desencuentran, prometen llevar a algún sitio -¿a dónde?.

Matrakji Nasuh dibujó hacia1535-40, este plano de Bagdad, atravesada por el Tigris, y es la parte occidental la que despierta mi interés, donde la ciudad se acaba al otro lado del río.

 (imagen tomada de http://www.senaryo.com/topic.asp?TOPIC_ID=3370) 

Tamaño de la lámina 31,2 x 22,5 cm.

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Imágenes tomadas de la

DigitalCollection University of Whasington

 

Humo fabril

Edgar Degas.  Humo de fábricas. 1877-79

Grabado -monotipo-/papel verjurado. 14,7 x 17, 3 cm. (mancha: 11,9 x 16,1 cm.)

Metropolitan Museum

Me asombró este grabado por su belleza y su temática, el horrible humo de las industrias. Me asombró aún más conocer que fue Degas quien lo captó. 

Me pregunto cuánto le llamaría la atención a Degas este paisaje, y qué opinaría de él, como para hacer un grabado -monotipo-. Y siendo testimonio, convierte en bello un tema muy feo. Eso también me asombra.

Fisgando en la web del Metropolitan Museum of New York para buscar más datos del grabado de Degas, encontré que el Metropolitan había organizado una exposición sobre arte e industrialización, presentando entre otras obras este maravilloso dibujo en conté de Seurat, también de su colección:

Georges Seurat. Courbevoie: Fábricas a la luz de la luna. 1882-83

Lápiz conte / papel. 23,6 x 31,2 cm.

Metropolitan Museum

Los dibujos en conté de Seurat me fascinan. Su captación de luces y sombras es de tal sutiliza que al verlos en directo parece que tuvieran color, que hubiera captado el color solo usando el blanco del papel -muy texturado- y el negro del conté. Este aspecto no se percibe bien en las reproducciones de sus dibujos (por lo que invito a contemplarlos en directo siempre que se tenga oportunidad).

En este, el tema fabril, la omnipresente chimenea, está visto como algo cotidiano, en la noche de luna, sin romanticismos.

Seurat 

(imagen del blog de Alan Kirk)

Fuego escondido

Cuánta delicadeza y ternura. El beso, las cabezas unidas por el halo, el abrazo, las manos que se tocan, la campanilla del camello que parece contento, las plantas marcando el "suelo" el texto flotando

Del Códice 'Maqamat al-Hariri'  (1054-1122) con las imégenes  Yahya ibn Mahmud al-Wasiti. Siria, siglo XIII. Biblioteca Nacional de Francia.

Tomado de Folia Magazine

De nuevo el abrazo, la cercanía, las narices que se tocan:  Nianjjnum y Jnumhotep

Tumba conjunta de dos altos funcionarios egipcios, de la V Dinastía de Nyuserra. Mastaba en Saqqara. Alrededor de 2400 a. c.

Hay, lo juro por Pan, algo oculto, hay  aquí, por Dioniso lo juro,

Fuego escondido bajo las cenizas.

Y me encuentro nervioso. No me abraces ahora.

Muchas veces

Una corriente sorda –lo olvidamos- derriba una muralla

Calímaco
Epigramas?
Traducción de Luis Alberto de Cuenca

paradiso

Unicornio en cautividad

Tapiz holandés (1495-1505) 368 x 251,5 cm.

The Metropolitan Museum New York. Gift of John D. Rockefeller Jr., 1937

Fresco. Detalle

Casa Livia en Prima Porta. Roma

I have tried to write Paradise

Do not move

Let the wind speak

that is paradise.

Let the Gods forgive what I

have made

Let those I love try to forgive

what I have made.

EZRA POND

Notas al canto CXX